エリック・ポッペ監督『Beloved』がハウゲスント映画祭でオープニング上映

映画の世界には、ある国が突然注目を浴びる瞬間がある。スウェーデンの新しい波、韓国のジャンル映画の躍進、イタリアン・ネオレアリズムの時代。今、ノルウェーがそうした「注目される国」になろうとしている。

エリック・ポッペ監督の新作『Beloved』がハウゲスント国際映画祭のオープニング作品に選ばれたことは、単なる作品選定以上の意味を持つ。映画祭がどの作品をオープニングに据えるかは、その映画祭が「今、何を世界に見てもらいたいのか」を示す選択だからだ。つまり、ポッペの新作はノルウェー映画の現在地を表す作品として国内外から観られることになる。

ポッペは『Kon-Tiki』（2012年）で国際的な知名度を獲得した監督だ。ノルウェーの冒険精神をダイナミックに映像化した同作は、多くの映画祭で上映されたことで、「北欧の才能」という認識を世界に広げた。その彼が今回の新作で何を描こうとしているのか――ノルウェーの現代社会が抱える課題に向き合う作品だというのは、彼の関心が過去の栄光よりも「今ここにある問題」へシフトしていることを示唆している。

こうしたシフトは北欧映画全体の動向と合致している。デンマークのトマス・ビアデ・インガーセンやスウェーデンのルーカス・ムーディソンといった同年代の監督たちも、現代社会の分断や疎外感を映画化している。つまり、北欧がハリウッドに対抗する「別の映画」として世界から求められているのだ。

ノルウェーという国そのものも、映画との相性が良い。スカンジナビアンノワール（北欧発祥のミステリー作品）でテレビドラマの評価が高まり、世界中の視聴者が「北欧的な美学」に惹かれていく。その流れの中で、ポッペのような映画監督が大スクリーンで北欧の物語を語ることは、むしろ自然な発展と言える。

ただし、ここで注意したい点がある。一つの国の映画が国際的に注目を集めるたびに、その後の作品はしばしば「期待と前評判」に押しつぶされる傾向がある。『Beloved』がハウゲスント映画祭の目玉作品として上映されることで、高いハードルが設定されてしまうのだ。作品そのものの評価と、「北欧映画の旗手」としての評価が混同されないか、それが今後のポッペのキャリアを左右する可能性がある。